Cómo estudiar tocando con una grabación

Entrada actualizada 2024

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Las pistas de acompañamiento, bases, backing tracks, o Play-A-Long de jazz son un sistema de discos ideado por el saxofonista Jamey Aebersold en los años setenta.

Los Play-A-Long permiten tocar encima de una grabación realizada por una sección rítmica integrada por conocidos músicos de jazz.

Las series más utilizadas son las de Jamey Aebersold y Hal Leonard.

No incluyo en esta entrada apps digitales para músicos.

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1

Jamey Aebersold

En la serie Jamey Aebersold las pistas de acompañamiento están grabadas por músicos, pero estos no tocan la melodía del standard de jazz, solo la armonía y el ritmo.

Se puede utilizar el balance para silenciar el piano o el bajo.

Los diferentes discos están organizados por compositor, por grupos de standards de jazz, o por escalas y progresiones armónicas.

La relación completa de discos se puede encontrar en:

www.jazzbooks.com

Jamey Aebersold. Presentación. En inglés, subtítulos en inglés.

Jamey Aebersold: descarga directa sin correos ni contraseñas de material gratuito (en inglés).

Secuencia de estudio recomendada

Recomiendo empezar con el volumen 24. Major & Minor. El volumen 1 puede resultar confuso para el principiante.

Jamey Aebersold: secuencia de estudio recomendada por escalas y formas:

Escala mayor (bebop)	Vol. 24 CD1
Escala mixolidia (bebop)	Vol. 84
Escala dórica (bebop)	Vol. 24 CD2
Escala pentatónica mayor (de blues)	Vol. 24 CD1	Vol. 42
Escala pentatónica menor (de blues)	Vol. 24 CD2	Vol. 42
Blues dominante	Vol. 2	Vol. 42
Blues mayor	Vol. 2
Blues menor	Vol. 2	Vol. 57

En el caso de los standards de jazz, el libro que acompaña al disco trae las partituras en C para piano y las partituras transportadas en Bb para saxos tenor y soprano y en Eb para saxos alto y barítono.

Asimismo se pueden encontrar las partituras en F para bajo. En el caso de las escalas o progresiones, el sistema trabaja con 12 tonalidades.

Si tenemos que tocar la escala de Do mayor, o C major, tendremos que ir al disco que recopila las escalas mayores, que en la serie Jamey Aebersold es el Vol. 24 Major & Minor CD1, y buscar la pista de C mayor, que es la Track (pista) nº2. Si tenemos que tocar en D mayor la pista Track nº11, etc.

Si tenemos que tocar la escala de Do mixolidia, o C mixolydian, tendremos que ir al disco que recopila las escalas mixolidias o acordes dominantes I7, que en la serie Jamey Aebersold es el Vol. 84, Dominant 7th Workout,  y buscar la pista de C7, que es la Track nº1. Si tenemos que tocar en Bb mixolidia la pista Bb7, Track nº3, etc.

Si tenemos que tocar la escala de Do dórica, o C dorian, tendremos que ir al disco que recopila las escalas menores, que en la serie Jamey Aebersold es el Vol. 24 Major & Minor CD2, y buscar la pista de C minor, que es la Track nº2. Si tenemos que tocar en D menor, la pista Track nº11, etc.

Saxos

Saxos tenor y soprano: debido a la necesidad de transporte que requieren estos instrumentos la norma es seleccionar la pista que está un tono por debajo de la tonalidad que leemos.

Si tenemos que tocar la escala de Do mayor, o C major, tendremos que ir al disco que recopila las escalas mayores, que en la serie Jamey Aebersold es el Vol. 24 Major & Minor CD1, y buscar la pista de Bb mayor, que es la Track nº1.

Saxos alto y barítono: Debido a la necesidad de transporte que requieren estos instrumentos la norma es seleccionar la pista que está una sexta por debajo de la tonalidad que leemos.

Si tenemos que tocar la escala de Do mayor, o C major, tendremos que ir al disco que recopila las escalas mayores, que en la serie Jamey Aebersold es el Vol. 24 Major & Minor CD1, y buscar la pista de Eb mayor, que es la Track nº4.

Tabla de transportes para saxos:

Jamey Aebersold. Descarga directa gratuita sin correos ni contraseñas del listado de pistas de acompañamiento. Documento PDF (10 páginas).

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Hal Leonard

Hal Leonard. Jazz Play-Along. Presentación. En inglés, subtítulos en inglés.

Hal Leonard. Jazz Play-Along. Ejemplo.

Hal Leonard. Descarga directa gratuita sin correos ni contraseñas del listado de pistas de acompañamiento. Documento PDF (31 páginas).

Ejercicios de audición previos a la interpretación con instrumento sobre una pista de acompañamiento

1

En las pistas de ejercicios sin forma y con compás 4/4, determinar el 1 de cada compás y contar los cuatro tiempos 1, 2, 3 y 4. Escuchar el acento de platos de charles de la batería en 2 y 4 (contratiempo o back beat), y el plato de ride (negra en 1 y 3 y corcheas en 2 y 4).

2

En los standards de jazz con forma y con compás 4/4, determinar el 1 de cada compás, contar los cuatro tiempos 1, 2, 3 y 4.

3

Reconocer los grupos de 4 compases.

4

Determinar las secciones de 4, 8, 12, 16 y 32 compases, prestar atención a los finales de sección acentuados por la batería y el acento de toda la sección rítmica en el 1 de cada sección de la forma.

5

Escuchar los cambios armónicos siguiendo la partitura.

6

Escuchar durante varios coros solamente al contrabajo y a continuación solo el piano.  

7

Cantar la melodía sobre la pista de acompañamiento.

8

Repetir decenas de veces sobre la misma pista, la forma y la sonoridad se quedarán grabadas en la mente. Esta actividad es independiente de la sesión diaria de estudio con el instrumento y se puede realizar caminando o trasladándose en cualquier medio de transporte.

9

Tocar la melodía con el instrumento sobre la pista de acompañamiento.

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Escalas de jazz: una hoja de ruta

Escalas de jazz para saxo: una hoja de ruta

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Cómo organizar el estudio de las escalas bebop en el lenguaje del jazz

Entrada actualizada 2024

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Escala bebop: escala a la que se añaden una o más notas de paso para conseguir que las notas importantes que dan sonoridad a la escala caigan en tiempo fuerte, y las de paso, en tiempo débil.

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1

Escala mayor bebop

La escala mayor bebop añade, en principio, una nota de paso, la b6 (+5), para que las notas del acorde caigan en las partes fuertes del compás, de otro modo acentuaríamos las notas no del acorde que desvirtúan el sonido de la escala.

Añadiendo dos notas más: b2 y b3 obtenemos un sonido más alambicado, propio del estilo bebop.

Si empezamos a tocar la escala desde nota no del acorde, 2, 4 o 6, debemos añadir una segunda nota entre 2 y 1.

2

Escala mixolidia bebop

La escala mixolidia bebop añade, en principio, una nota de paso, la 7, para que las notas del acorde caigan en las partes fuertes del compás, de otro modo acentuaríamos las notas no del acorde que desvirtúan el sonido de la escala.

Igual que con la escala mayor bebop, podemos añadir dos notas más: b2 y b3. Si empezamos a tocar la escala desde nota no del acorde, 2, 4 o 6, debemos añadir una segunda nota entre 2 y 1.

Hank Mobley. «Roll Call». Escala mixolidia bebop en Bb, min.1:05 y 3:40.

John Coltrane. «Giant Steps». Escala mixolidia bebop en Bb, min. 0:33.

3

Escalas menores bebop

En las escalas menores bebop, a diferencia de las escalas mayor y mixolidia bebop, no podemos añadir la b3 como nota de paso porque ya es nota de la escala, en este caso utilizamos la más cercana que es la 4.

Otra variante es utilizar la 3 en lugar de la 7 o, para que cuadre, tres notas de paso: 3, +4 y 7.

4

Escala dórica bebop

La escala dórica bebop añade, en principio, una nota de paso, la 7, para que las notas del acorde caigan en las partes fuertes del compás, de otro modo acentuaríamos las notas no del acorde que desvirtúan el sonido de la escala.

Pat Martino. «Mr. PC» (John Coltrane). Escala dórica bebop en C, min. 1:10.

5

Escalas bebop con movimiento hacia adelante

6

Escalas bebop en la forma blues dominante en F

Consejo: estudia las escalas bebop en C antes de pasar al tono que necesites en el standard de jazz que estás estudiando.

7

Transformación de la línea melódica bebop

Johnny Griffin (st). Blue´n Boogie (Dizzy Gillespie). Wes Montgomery, Full House. Múltiples escalas bebop a lo largo del solo, min. 4:37-7:30.

Cuaderno de escalas bebop: presentación

Escalas bebop en el canal Youtube

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