Análisis armónico, recursos para improvisar y versiones de standards de jazz con forma tonal-modal
Entrada actualizada 2024
La forma del jazz tonal-modal se encuentra en las composiciones que combinan la armonía modal, con secciones de un solo acorde durante 4 u 8 compases, y la armonía funcional, con progresiones II-V-I.
Con intención didáctica diferencio aquí la forma armónica tonal-modal del término forma entendido como estructura de compases.
Escala y modo son términos equivalentes, aunque utilizaremos escala en un contexto tonal y modo en un contexto modal.
Forma tonal-modal: standards de jazz destacados
Sister Sadie (Horace Silver).
Yes Or No (Wayne Shorter).
Mac Tough (Pat Martino).
One Finger Snap (Herbie Hancock).
Dear Old Stockholm (versión Miles Davis).
Gibraltar (Freddie Hubbard).
Bolivia (Cedar Walton).
Nutville (Horace Silver).
Sister Sadie (Horace Silver)
Sister Sadie tiene forma A8-A8-B8-A8.
La armadura es la del modo mayor en C ya que G7 es el quinto modo de C mayor.
Forma armónica: las secciones A llevan modo G mixolidio. La sección B es de carácter tonal con dominantes sustitutos y dominantes por extensión para volver a G7 mixolidio.
Escala mixolidia: patrones melódicos
La exposición del tema es con stop time en las A y swing en la B.
Como parte de la composición, Sister Sadie tiene un background en el min. 2:04 y dos shout chorus (Shout Chorus I, min. 4:03 y Shout Chorus II, min. 4:43) en las secciones A y solo de saxo en las B. Tema, min. 5:21 y coda, min. 6:03.
Sister Sadie: shout chorus transcription
Yes Or No / Yes And No (Wayne Shorter)
Yes Or No tiene forma A14-A14-B16-A14.
La partitura no lleva armadura y opta por indicar las alteraciones correspondientes a cada modo/escala.
Forma armónica: los primeros 8 compases de la sección A están en D7sus y Dmaj7 con un pedal en D, los segundos 6 compases modulan a Gmaj7 y Bbmaj7. E-7 (A7).
La sección B es una cadena de II-V para resolver en el cuarto grado de Bbmaj7: Ebmaj7.
II-V-I mayor: opciones de escalas en Eb
Yes Or No: Wayne Shorter solo
Yes Or No: Wayne Shorter & Lincoln Center Jazz Orchestra
El soli de saxos del min. 9:58 de Yes Or No se corresponde con las dos primeras A del solo de Branford Marsalis, min. 0:50.
Mac Tough (Pat Martino)
Mac Tough tiene forma A8-A8-B8-C9.
La partitura no lleva armaduras y opta por indicar las alteraciones correspondientes a cada modo/escala.
Forma armónica: la sección A lleva modo D dórico y la sección B lleva modo C dórico. La sección C son cadenas de II-V.
Escala dórica: patrones melódicos en D
En Mac Tough, la exposición del tema es con una intro, ritmo de even eights en la A y swing en B y C, una sección añadida de 8 compases en la primera vuelta, y un compás añadido en la segunda vuelta antes de dar entrada a los solos.
Durante los solos, la sección rítmica debe cuadrar la forma con un compás extra.
Otros recursos interpretativos, además de la intro, son el cross stick en el tiempo 4 del 4/4 , el solo de batería y la coda.
Mac Tough (Pat Martino): versión con ritmo funk.
Definiciones y ejemplos de stop time, shout chorus, soli, pedal y cross stick:
El combo de jazz: recursos interpretativos
Forma tonal-modal: versiones
One Finger Snap (Herbie Hancock)
Dear Old Stockholm (Canción tradicional sueca)
Gibraltar (Freddie Hubbard)
Bolivia (Cedar Walton)
Nutville (Horace Silver)
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Muchas gracias Maestro por vuestro valioso material. Le mando un abrazo desde Uruguay.
Muchas gracias al Maestro Fedele por su generosidad en compartir este valiosísimo material, es una gran oportunidad para aprender el idioma del Jazz.
Que genialidad. Justo tengo que rendir un final de jazz y lo que es el jazz modal me costaba identificarlo con lo demas estilos del jazz..
El jazz modal lo tienes aquí:
https://www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com/formas-del-jazz-jazz-modal/
Muy buena información !